Внимание! На форуме запрещено оставлять сообщения оскорбительного, нецензурного, порнографического характера и сообщения экстремистской направленности, угроз и призывов к межнациональной розни. Такие сообщения будут удаляться, а участники форума оставляющие такие сообщения будут блокироваться. Также напоминаю об уголовной ответственности за сообщения такого характера. Администратор.
Отправлено: 24.05.11 09:53. Заголовок: Старая песня о главн..
Старая песня о главном
На меня надвигается по стене критикан, Ну и пусть надвигается, у меня есть капкан, Дерну я за веревочку – критикану хана, Можно выпить и водочку, можно выпить вина.
На меня надвигается по стене репортер, Ну и пусть надвигается – у меня есть топор, Рубану я легонечко, разгоняя тоску, Можно выпить и водочку, можно выпить кваску.
На меня надвигается по стене журналист, Ну и пусть надвигается, я и сам каратист, Я поглажу тихонечко – и не станет мальца, Ну еще раз полстолечко, ну еще полбанца.
На меня надвигается по стене графоман, Ну и пусть надвигается, у меня есть наган, Я прицелился тщательно и нажал на курок И допил основательно свой родной бутылёк.
На меня надвигается по стене рецензент, Ну и пусть надвигается – мой батяня был мент, Я дубинкой резиновой его выгоню вон, Можно выпить рябиновой, можно и самогон.
На меня надвигается папарацци толпа, Ну и пусть надвигается – раздавлю, как клопа, Я достану винтовочку – и привет, дурачок, Можно выпить и водочку, можно и коньячок.
На меня надвигаются теща, тесть и жена, Ну и пусть надвигаются – сигану из окна, И на их оскорбления гордо я наплюю, У меня свое мнение: с м----ками не пью!
Читая, какие перлы выдают дети в сочинениях, можно узнать, что "В Белозерской крепости начались разборки", "Маша сношалась с Дубровским посредством дупла", "Пьеса Островского "Таланты и покойники", "Семь вселенских заборов" и т.д. Отсюда и моя серия "золотых сочинений"...
Из серии "Золотые сочинения" Васи Пупкина
РАСКОЛЬНИКОВ РОДЯ (На мотив «АМО»)
В Петербурге Раскольников Родя Раз старуху решил замочить, Чтоб потом одеваться по моде, В кабаках да трактирах кутить.
Он топорик припас очень острый И старушку зашиб наповал. В общем, действовал, как «Коза Ностра», И не плакал, когда убивал.
И сеструху ее, Лизавету, Расшалившись, он тоже пришил, А потом Достоевский про это Расписал, растрепал, раззвонил.
Ну, короче, была заварушка, Родиона спасли маляры, Хоть и знали, кто кокнул старушку, Но молчали они до поры.
Облажалась, конечно, ментура, Бестолковый устроила шмон, И пока там паслась агентура, В несознанку ушел Родион.
Но прознавший про это Порфишка, Знаменитый угрозовский мент, Расколол бедолагу-парнишку, Улучивши удобный момент.
Там жила еще девушка Соня, Не кололась она, не пила, Только бедность сгубила тихоню, Проституткою Соня была.
Спился батя ее Мармеладов, И семья опустилась на мель, Сутенеры и прочие гады Утянули ее на панель.
Хоть противны ей пошлые франты, Не подняться девчонке со дна, А душа у нее, что брильянты, В Родиона влюбилась она.
И когда осудили парнишку, Схлопотал он положенный срок, Посбирала она барахлишко И пошла за этапом в острог.
Не хватайте чужую наличность, Не губите простых фраеров, А не то вас повяжет с поличным Сам Порфирий Петрович... Жеглов!
Отправлено: 23.07.11 10:44. Заголовок: Наполеон и Мюрат (п..
Наполеон и Мюрат (подражание Булату Окуджаве на мотив «Старинная солдатская песня)
Скачет император, а за ним Мюрат Ночью темной объезжать дозоры, Гордый корсиканец – черт ему не брат, Грозны его речи, грозны взоры.
Всё вокруг в ажуре. Всё авек плезир, Ни один не дремлет на дозоре, И Мюрат промолвил: «Отдохните, сир, Рассветёт и бой начнется вскоре».
- А скажите, маршал, откровенно мне, Коль у нас пошла большая драка, На гнедом хотите гарцевать коне Иль на вороном лететь в атаку?
- Сир, - Мюрат ответил, голову склоня, - В том секрета нету никакого: Вороного нынче оседлаю я, Завтра пересяду на гнедого.
Тишь да гладь в округе. Лагерь мирно спит. Корсиканцу снова стало скучно: - Женщин, маршал больше, - вновь он говорит, - Любите субтильных или тучных?
- Женщина что лошадь - это все равно, Утро в будуаре у маркизы, А под вечер тихо постучусь в окно К маркитантке, что зовут Денизой.
- Сир, - Мюрат, подумав, дальше речь держал: - Если, скажем, нынче я с худышкой… - Боже, как банально! Я от вас устал! Маршал легкомыслен, как мальчишка!
Бонапарт рукой махнул и ускакал, Мамелюк встречает у палатки, Император ростом мал, зато удал, А с Мюрата, знаем, взятки гладки.
Слышится в палатке приглушенный смех. О мон дье! Пикантная картинка: Для отдохновенья и иных утех Три брюнетки, тридцать три блондинки.
- Как все надоело! Выгнать бы всех вон, Да засесть за важные бумаги. Впрочем… отчего же?... И Наполеон, Принял всех, не отстегнувши шпаги.
Вот такая байка, дамы, господа, Выпадет счастливая вам карта, Чтоб фортуна улыбалась вам всегда, Следуйте примеру Бонапарта!
А чтоб не пропасть в любовном Ватерлоо, Вовремя успей ретироваться, Тридцать три блондинки всем чертям назло Сами побегут за вами, братцы!
Ливия... Триполи... Негр и русский болтают после боя: русский: ты почему тут? негр: я сомалийский пират. люблю убивать, резать, пытать.... а ты почему? русский: ипотека бля....
Сообщение: 1722
Зарегистрирован: 08.05.07
Откуда: Россия, Москва
Рейтинг:
3
Отправлено: 21.09.11 19:20. Заголовок: Пособие для выпускников ВГИКа
Пособие для выпускников ВГИКа. Современные художественные образы исторических кинолент от А до Я. В наше стремительно меняющееся время, когда мы заново переосмысливаем нашу историю и наконец-то узнаём Правду, настоящим творцам (которыми выпускники ВГИКа и являются) уже просто необходимо определить для себя какие-то основные, незыблемые творческие каноны, правила, образы. Это пособие будет своего рода подспорьем, если хотите – фундаментом, на котором и должны будут стоять кинематографические произведения Настоящих Творцов Обновлённой России, претендующих на историческую реальность.
А – Арбат. Улица в Москве, на которой обязан жить или хотя бы побывать главный положительный герой. Культовая улица для любого интеллигента. Показ этой улицы должен сопровождаться проникновенной песенкой Окуджавы «ах Арбат, мой Арбат…».
Б – Белая гвардия. Беззаветная гвардия, сражающаяся на просторах бывшей Российской Империи за торжество Добра. Характерная деталь – воины Белой гвардии всегда наступают правильными пехотными цепями и всегда во весь рост – это потому что они благородны и бесстрашны, в отличие от пьяной матросни или черни. Также отличаются подтянутостью, трезвостью и золотыми эполетами. Баржи. В баржах зверски топятся интеллигенты, поэты, а также воины Белой гвардии, которые изредка всё же попадают в плен к пьяной матросне. Действие часто проходит в Северном Ледовитом океане.
В – Вечера. Всегда упоительны. Но - только в России, Которую Мы Потеряли (очень важное замечание). В кадре обязательны балы, красавицы, лакеи и юнкера. Чтобы максимально достоверно раскрыть картину вечеров, необходимо в звуковое сопровождение включить хруст французской булки. Г – Гимназистки румяные. Совершенно необходимы для создания художественного образа России, Которую Мы Потеряли. Всегда румяные. Целомудренные и честные. Аристократки духа. Если ваш фильм – тяжёлая социальная драма – то над гимназистками должны надругаться чернь или пьяная матросня. ГУЛАГ. Нечто не вполне определённое и весьма зловещее. Состоят из бесчисленнго количества лагерей. Туда отправляют за колоски и ещё тех, кого прикажет лично Сталин. Никто точно не знает, где находится ГУЛАГ, но ориентировочно это либо на Колыме, либо в Магадане. Как правило, оттуда уже никто не возвращается. Исключение составляют те, кто полностью изучил написанное в Тетради расстрелянного генерала и ещё писатель Солженицын. В кадрах ГУЛАГА обязательны бесконечные ряды колючей проволоки, собаки-лайки и бесконечная лютая зима. Д – Диссиденты. Совесть нации. Всегда борются с тоталитарной системой. Формируются только из интеллигенции и особенно из поэтов. Бессмертный образ настоящего диссидента был создан Мандельштамом. Художники и гримёры должны этот факт учесть обязательно при создании своих художественных образов. Е – Есаул. Он оставил страну. Обязательный кадр – его конь под седлом чужака (некоего красного комиссара). Крупный план – показать полные страдания и тоски глаза коня. Ж – Жертвы. Собирательный трагический образ. Всегда исчисляются миллионами. Могут быть - жертвы пьяной матросни, либо жертвы сталинского режима (они же жертвы НКВД). Собственно, это всё, так как больше никаких других жертв быть в фильме не может. З – За Россию! Фраза, которую часто повторяют воины Белой гвардии, идя в бой с пьяной матроснёй. И – Интеллигенция. Всегда положительный образ. Они несут правду и всегда думают о судьбах Родины, за что страдают от НКВД и оказываются в ГУЛАГе. Обязательно - крупный план – НКВДешники топчут очки интеллигента и бросают в печь Тетрадь расстрелянного генерала. Икра. То, чего было много в России, Которую Мы Потеряли и никогда не было в СССР. Обязательный кадр – крестьянин приходит с поля домой и жена подаёт ему рюмку водки и блюдце из майсеновского фарфора, наполненное икрой. Крестьянин крестится, произносит «ну, за государя!», выпивает водку и закусывает икрой. К – Колоски. Колосья какой либо зерновой культуры (тут возможны варианты). Наличие любого количества колосков при себе автоматически означает отправку в ГУЛАГ. Обязательный кадр – рука следователя из НКВД макает перо в чернильницу и пишет в деле обвиняемого «осуждён за колоски». Колбаса. То, что в изобилии продавалось на ярмарках в России, Которую Мы Потеряли, и одновременно это то, чего почти не было в СССР. На ярмарках её много, она аппетитная и прилавки прогибаются под её тяжестью. Важное замечание – колбаса, показанная в СССР, совсем не такая аппетитная и её очень мало. Л – Лагеря. См. выше ГУЛАГ. М – Миллионы. Та цифра, которой должен оперировать всякий уважающий себя сценарист. Как правило, она означает количество жертв сталинского режима. Точное количество миллионов указано в книгах Солженицына. Москва. Столица России. Если Москва изображается во времена России, Которую Мы Потеряли, то она обязательно златоглавая. В ней есть изобильные ярмарки, рекой течёт шампанское и икра разносится вёдрами. Также в кадре необходимы юнкера, гимназистки румяные, конфетки и бараночки. Вариант второй - советская Москва. Много чёрного и серого цвета в кадре. По улицам должны ездить чёрные автомобили, куда люди из НКВД периодически заталкивают рабочих и крестьян, одетых в ватники и кирзовые сапоги. Обязательно наличие портретов Сталина, чем больше, тем и лучше. Н – НКВД. Всемогущая организация, агенты которой приходят к людям по ночам, для того чтобы арестовать и отправить их в ГУЛАГ. На совести НКВД – миллионы жертв, точное количество которых указано опять таки в книгах Солженицына. О – Охота. Если фильм рассказывает о России, Которую Мы Потеряли, то сцены охоты помогут глубже раскрыть темы вечеров. В кадрах присутствуют: породистые борзые собаки, орловские рысаки, возможна и французская булка. Желательно показать крестьян в косоворотках и ермолках, умильно наблюдающих за тем, как дворяне и помещики на лошадях топчут их посевы. П – Поэты. Лучшая часть интеллигенции. Элита. Самые одухотворённые люди. Гордо презирают деньги, советскую власть и чернь. За это часто были утапливаемы в баржах по приказам Сталина. В некоторые дни уничтожалось по пять тысяч поэтов в один день. В кадрах – крупно показать гордое и одухотворённое лицо поэта, а также бант на его груди. Когда поэта заберут в ГУЛАГ, его бант втопчут в грязь люди из НКВД. Звуковое сопровождение - обязательна трагическая музыка на скрипке. Пьяная матросня. Движущая сила 1917 года и последующей гражданской войны в России. Всегда пьяная. Художественный образ – в бескозырках и чёрных кителях, опоясанные пулеметными лентами. Лица – зверские. Если фильм претендует на серьёзную проработку исторических деталей, то необходимо показать, как пьяные матросы пронзают насквозь своими штыками поэтов или просто интеллигентов. Р - Россия, Которую Мы Потеряли. Собирательный образ царской России, уничтоженной пьяной матроснёй и неблагодарной чернью. Поистине Золотой век русского народа. Звуковое сопровождение - русские романсы под гитару или проникновенное чтение стихов Мандельштама или звон бокалов с шампанским. С – Солженицын. Гениальный русский писатель, противостоявший тоталитарной советской системе и лично Сталину. Один из немногих, кто всё-таки выжил в ГУЛАГе вопреки всему. Книги Солженицына – самый лучший материал для съёмок исторических лент, ибо в них – Правда.
С – Сталин. Тиран и палач русского народа, руки его всегда залиты кровью невинных жертв. Воплощение зла. Лично расстрелял гениального советского полководца Тухачевского и замучил поэта Мандельштама, за что и проклят навеки всем прогрессивным человечеством. Его появление в кадре автоматически означает что кто-то немедленно отправится в ГУЛАГ. Т – Тетрадь расстрелянного генерала. Некая полумифическая тетрадь некоего неизвестного генерала Белой гвардии, беззаветно служившего России и подло расстрелянного пьяной матроснёй. Предполагается, что в этой Тетради сокрыта Истина. Она – символ сопротивления советской системе и одновременно живительный духовный источник для любого истинного интеллигента и тем более поэта. Широким народным массам стала известна из песни И.Талькова по словам «листая старую Тетрадь расстрелянного генерала....» У – Уголовники советские. Очень сложный, острохарактерный персонаж. Обязательно должен быть в фильме, снятом в войне 1941-45 годов. Они совершают небольшие правонарушения, но при этом они отважные, они не боятся НКВД и всегда противостоят тоталитарной ситеме. Характерная деталь – уголовники, массово забранные из лагерей в штрафбаты, решают судьбу всей войны и даже берут Берлин. Ф – Французская булка. Непременный атрибут настоящего упоительного вечера, непременно должна хрустеть. Ею хрустят не все, а только избранные аристократы, которые понимают различие между обычной русской булкой и элитной – французской. Если вы действительно хотите донести до зрителя эту Элитарность, закажите булку действительно в Париже, пусть на ваши съёмки её доставят самолётом. Критики-искусствоведы, да и обычные зрители это оценят по достоинству. Х – Хлеб. Два варианта – если вы показываете Россию, Которую Мы Потеряли, то в кадре должны быть большие, вкусные караваи, продающиеся на ярмарках (оказать в нескольких ракурсах). Дополнительно возможно показать полные зерна амбары и пароходы, доверху гружёные зерном. Пароходы плывут в Европу, которую мы (до прихода советской власти) кормили нашим русским хлебом. Если же в фильме показан СССР – всё гораздо проще - хлеб раздаётся только по карточкам. Ц – Царь. Очень важный персонаж. В картине необходимо подчеркнуть его святость – ибо он – помазанник Божий. Наиболее выигрышным вариантом будет показать в вашей картине царя Николая Второго, как наиболее святого и вместе с тем мученического персонажа. Сцена расстрела царской семьи чернью – обязательна. Ч – Чернь. Возникает буквально из ниоткуда в 1917 году и вслед за пьяной матроснёй начинает необоснованно крушить Россию, Которую Мы Потеряли. Художественное исполнение – пьяные, давно небритые лица, совсем не отягощённые интеллектом. Носят рваные зипуны и мятые картузы. На ногах – лапти (причём грязные). Чернь желает нагло захапать не принадлежащие ей поля, леса, фабрики, заводы и красивые дворцы дворян-аристократов. Честь имею. Фраза, по которой легко идентифицируются представители Белой гвардии. Может произносится в разных обстоятельствах, но не перед боем (важное замечание!). Т.к. перед боем произносится За Россию! (см.выше). Ш – шампанское. Напиток всех благородных людей до 1917 года. Непременный атрибут при изображении картин России, Которую Мы Потеряли. Штрафбаты. Штрафные батальоны, укомплектованные интеллигентами, уголовниками, священниками, политическими заключёнными. Главная ударная сила, решившая исход всей войны. Именно они окружили немцев в Сталинграде, именно они остановили немецкое наступление под Курском и именно они взяли Берлин. В конце фильма дожны все погибнуть – останется только один – именно он и донесёт до народа Правду о той войне. Щ – Щепотка земли. Берётся на прощанье есаулом или офицером Белой гвардии, которые потерпели поражение и покидают неблагодарную Россию. Наиболее пронзительные кадры – в эмиграции. Париж, ресторан, белая скатерть. На столе лежит щепотка русской земли, по щеке офицера скатывается скупая мужская слеза, в руке – револьвер с одним патроном. Э – Экипаж. Должен ездить по улицам России, Которую Мы Потеряли. В экипажах ездят гимназистки румяные, дамы с собачкой, юнкера и др. Ю – Юнкера. Воспитанники лучших воинских учреждений в России, Которую Мы Потеряли. По типажу близки к офицерам Белой гвардии, часто смеются заливистым юношеским смехом и ухлёстывают за гимназистками румяными. Я – Ярмарка. Устраивалась исключительно в России, Которую Мы Потеряли. В кадре необходимы – медовые соты, хлебные караваи, корзины яблок, штофы с водкой, длинные колбасы, двухметровые осётры и конечно же, икра. На заднем плане – балалайки, шуты-скоморохи, весёлые пляшущие медведи. Ъ. Если картина повествует о России, Которую Мы Потеряли, то этот символ алфавита совершенно необходимо вставлять по ходу фильма во всё, что можно – в вывески, афиши, газетные статьи. Это придаст максимальную достоверность изображаемым событиям. Ещё лучше, если Ъ будет стоять и в названии фильма. Критики-искусствоведы, да и обычные зрители это оценят по достоинству.
Отправлено: 16.11.11 15:39. Заголовок: Мой приятель в молод..
Мой приятель в молодости коллекционировал смешные объявления из газет. В старой "Вечерней Москве" своими глазами видела объяву (тогда еще разрешали менять фамилии на более благозвучные):
"Иосиф Мордухаевич Хер меняет фамилию на Революционов".
Отправлено: 16.11.11 15:41. Заголовок: Найдено в сети. Псев..
Найдено в сети. Псевдоисторический документ
Приказъ по Суздальскому мушкатерскому полку
Ковно августа двадцатого дня года 1807. За номеромъ 372
По случаю назначеннаго сего числа у Польскаго князя Сангушскаго бала и приглашенiя на таковой всъх Штабъ и Оберъ-Офицеров ввереннаго мне полка, предписываю принять къ руководству и непръменному исполненiю слъдующее:
ВсЪмъ Штабъ и Оберъ-Офицерам быть одътымъ в новой парадной формЪ при знакахъ, шарфахъ и ранцахъ. Явиться к Польскаму князю на балъ ровно въ 8 час. вечера. Прибывъ на балъ осмотръеть исправность своей амуницiи, дабы не было видно сквозь проръзы въ соблазнительных местахъ голое тъло. Пришедши въ покой не сморкать на полъ, а иметь для того цълые платки. По стенамъ покоевъ похабныхъ надписей не дълать и соблазнительныхъ членовъ человЪческаго тъла не рисовать. Когда явятся польския женщины, вести себя какъ можно скромнъй. Жопой къ лицу дамъ не поворачиваться, при разговорахъ съ красивыми шляхетками рукъ въ карманахъ панталоновъ не держать и членовъ не наяривать. Во время танцевъ и контредансовъ ногъ своим дамамъ не подставлять, чтобы падали, къ себъ на колени не сажать и за жопы дамъ не щупать. Въ буфетахъ до пьяна не напиваться, по углам комнатъ не плевать и пальцами не высмаркиваться. Во время ужина за столомъ поганныхъ словъ не произносить и под столомъ соседнимъ дамамъ членовъ въ руки не класть. После ужина на балконъ срать не выходить, а отправляться для этого въ отхожiя мЪста. При прощанiи съ дамами дълать трижды поклонъ на французскiй манеръ и вообще вести себя на время бала прилично, яко подобаетъ образованному русскому офицеру.
Подписалъ Командиръ полка, Полковник Зорублёвъ (Подлинникъ въ Ковенскомъ АрхивЪ)
Напомнило анекдот: Начальник говорит подчиненным: - Что вы мне все: "шеф","босс"! Неужели нельзя как-то проще, сердечнее, по-русски,наконец? - А как же Вас называть? - Ну... кормилец,барин,отец родной...
Все даты в формате GMT
3 час. Хитов сегодня: 134
Права: смайлы да, картинки да, шрифты да, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация откл, правка нет
- участник сейчас на форуме
- участник вне форума